問及蕭邦仲自己未來有什麼目標，想要達成什麼。他說，他想香港再有一個底層的產業。香港過去幾年間都傾向藝術家方向發展，最後可能走紅了一個人，但他卻沒辦法回饋產業。另外，大家購買本土創作，不是真的想要那件商品，而是購買那理念，或者是生活品味的呈現。
「我想將件事拉番返去『你真係想睇，真係想買。』，而唔係買本土贖罪券，真正消費就去買日本嘢。」他直言香港的底層產業已經消失了，大眾並不關心香港本土創作，而香港的創作人亦愈來愈走向藝術化——寧醜不俗。
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日本特別迷戀校園動畫，特別迷戀校園歲月那段青春。這不只是商業考慮與迷人的美少女那麼簡單，而是那一個階段確實是我們長大後不斷重溫的記憶，這不是依戀過去，而是我們腦部構造本身如此。縱使我們在現實的時間不斷前進，但我們所作的決定、我們呈現的人格，一切都是由青少年時建構起來的人格在支撐。
戰後日本的青春小說，一向是以高校為舞台展開的，主角年齡一般都是十七歲為主，因為那是青春與成年的界線，也代表了那種即將成為成年人的不安與燥動。至九十年代，對青春描繪的角色更加是下降至十四歲，《美少女戰士》的月野兔、《新世紀福音戰士》的碇真治。日本作品對「青春」的想像與探討，可以說是沒什麼其他國家的作品會有這般對青春的執迷。的確在青少年階段的記憶，對成年人來說是不可缺失的重要。年齡愈大的人，青少年時期的回憶就會反覆出現得愈多，我們可以用生命檢索曲線來呈現這個關係。
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時甜，時苦，通常淡而無味的大雜燴。
作者：濱弓場雙 (浜弓場双)
出版：芳文社 / 尖端出版
形式：漫畫（暫六冊） / 動畫 （一季）
「動畫化」真是個令我又愛又恨的詞語。
你坐在電腦／電視螢幕前，花費三十分鐘觀看一集動畫。你發現這一集作畫差劣，演出薄弱，故事缺乏起伏，於是決定看看討論區有沒有同道中人，然後你看到這一段留言：
「原作（漫畫／小說）演出好多了，是動畫版做得太差。」
假如你有幸看到一集是作畫精細，演出強而有力，故事高潮迭起，新奇有趣，又會看到這一段留言：
「動畫版好多了，原作（漫畫／小說）要差得多。」
到底我應不應該看原作呢？如果動畫質素並不代表原作有同等質素，那作為負責任的觀眾不得不先看過原作和動畫，才可以評價作品的優劣。說到這裏，動畫是一件吃力不討好物的產品，畢竟動畫要處理更多原素，如背景音樂、聲優人選，角色人設，比文字（小說）和靜止圖（漫畫）更容易出問題。我期望不大，但求找到一部原作和動畫同樣不錯的作品；我不要甚麼奇幻世界觀，也不要甚麼勇者拯救世界、更不要甚麼人細鬼大的中學生看世界…….
這時候我想到《花舞少女》。
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